Des de Storaro fins a Star Trek: Discovery: el gran viatge de la relació d’aspecte 2: 1 a la pantalla petita

Què tenen en comú Jurassic World, Stranger Things i The Handmaid’s Tale? Amb l'arribada de Star Trek: Discovery, examinarem la nova relació d'aspecte que s'apodera de les nostres pantalles.



arrow temporada 5 episodi 6 en línia

Descontent amb canviar simplement el món de la cinematografia, el llegendari director de fotografia Vittorio Storaro es va fixar en canviar el marc mateix del cinema. Va proposar una nova relació d'aspecte uniforme: 2: 1. El seu gran pla no va arribar mai al cinema, però s’ha convertit en una norma per als serveis de transmissió. Ara, el format està a punt d’arribar a la velocitat de l’ordit amb l’arribada de Star Trek: Discovery.



Corria l’any 1998. George Lucas encara faltava 12 mesos per publicar The Phantom Menace amb imatges gravades en càmeres digitals d’alta definició, però Storaro ja tenia la mirada posada en les possibilitats de la cinematografia digital. Va veure el trastorn pràctic imminent com l’oportunitat perfecta per racionalitzar les imatges cinematogràfiques. La seva proposta: introduir una relació d'aspecte única (la proporció d'amplada i alçada de la imatge).

Storaro és una cosa avantguardista a l’hora d’anticipar-se als efectes “imparables” de la revolució digital al cinema. El 98, va escriure un manifest que argumentava que, en el futur, a mesura que els projectors de vídeo HD substituïssin els projectors de 35 mm, la majoria de les pel·lícules serien fotografiades en vídeo digital per adaptar-se a la seva presentació teatral. Però, tot i que el nou format pot adaptar-se a projectes més petits i íntims, les pel·lícules d’esdeveniments continuaran necessitant ser rodades i projectades en pel·lícules de 70 mm. Això sona molt familiar per a les diferències que Christopher Nolan defensa ara: mantenir la cinematografia digital i la presentació per a televisió i tarifes teatrals a menor escala i utilitzar la tecnologia de pel·lícules (particularment IMAX de 70 mm) per a epopeies de gran pantalla.

Les matemàtiques de Storaro eren que 2: 1 (la imatge era el doble d’ampla que alta) era “un equilibri perfecte entre” un vídeo HD de 1,78: 1 i una pel·lícula de 70 mm de 2,21: 1 (nativa). Es va sentir frustrat per haver de rodar pel·lícules amb una ment per la seva 'vida molt més llarga en una pantalla electrònica'. Va veure el 2: 1 com un format que se sentia natural quan es presentava a la pantalla del cinema o al televisor, sense haver d’alterar la composició ni l’enquadrament de cap manera. Tot i ser un artista visual que defensa el 'dret del públic a veure una imatge tal com es va concebre', Storaro estava tan dedicat a 'Univisium' (originalment conegut com 'Univision') que va tenir la seva obra mestra Apocalypse Now reformulada de 2.39: 1 a 2: 1 per a formats de vídeo domèstic.

cafe-society-cannes-2016



Com saps si un home no és seriós amb tu?

El gran pla de Storaro no va aconseguir un gran impacte en el món teatral. La majoria de les justificacions econòmiques que va fer van esdevenir irrellevants, ja que la cinematografia digital es va estendre per tota la indústria: la introducció d’una altra relació d’aspecte sempre va resultar difícil. Tot i això, no va ser per la seva falta d’intents. Totes les pel·lícules que ha rodat durant els darrers 20 anys s’han capturat i presentat en 2: 1, des de Exorcist: The Beginning fins a la suntuosa cafeteria de Woody Allen. També hi ha hagut alguns exemples aparentment desvinculats, com ara La noia amb tots els regals i Dones del segle XX.



L’únic valor anímic de la selecció limitada de pel·lícules que utilitzen Univisium és Jurassic World, el gegantí que factura 1.600 milions de dòlars. La història explica que Spielberg, que ha produït totes les pel·lícules del Juràssic després de dirigir les dues primeres, volia que la quarta entrega es rodés i estrenés en 1.85: 1 (l’estàndard cinematogràfic més proper a les pantalles de televisió modernes 1.78: 1). Va ser així com va disparar Jurassic Park, que va ser una sorpresa per a una superproducció de l’època. El 1993, Spielberg volia alguna cosa diferent a l’acció espectacular 2.35: 1 amb què el públic estava acostumat. El més important, volia poder encaixar humans i dinosaures al marc, per la qual cosa va decidir utilitzar l'alçada que oferia 1,85.

mr robot temporada 1 capítol 6

Spielberg va quedar tan satisfet amb els resultats que va mantenir la relació d’aspecte de The Lost World: Jurassic Park i Joe Johnston va recollir el mantell amb Jurassic Park III. Així doncs, es va preparar l’escenari perquè Colin Trevorrow seguís el mateix amb Jurassic World, però va voler rodar la seva primera superproducció a 2.35. El compromís? 2: 1: un format que mantenia un cert grau de consistència amb les pel·lícules anteriors, però amb l'abast de pantalla panoràmica que desitjava Trevorrow. Tot i això, fins i tot la quarta pel·lícula més taquillera de tots els temps a tot el món no va canviar les fortunes de la incipient relació d'aspecte. A la pantalla gran, almenys.



Mentrestant, Netflix havia llançat la seva llista de Netflix Originals amb House of Cards a 2: 1. La sensació general és que Univisium afegeix una qualitat cinematogràfica de pantalla panoràmica a la televisió sense deixar de banda el públic amb una imatge amb una gran caixa de lletres (les barres negres de la part superior i inferior o dels dos costats de la pantalla). Des de llavors, programes de Netflix molt populars com Stranger Things, The Crown, A Series of Unfortunate Events i Ozark s’han publicat en 2: 1, així com l’oferta més lloada d’Amazon, Transparent.

Feu un cop d'ull als requisits de producció i postproducció de Netflix i trobareu que el gegant de transmissió publicarà amb gust una relació d'aspecte 2: 1, sense preguntes, però qualsevol cosa més àmplia que això 's'ha d'avaluar i discutir [...] per a l'aprovació ”. Així doncs, sembla que ara Netflix considera que el 2: 1 és un segon estàndard de televisió. Amb l’èxit cada vegada més gran de premis de Netflix, altres serveis i xarxes de transmissió han començat a adaptar-se a aquest nou format de presentació de prestigi. The Handmaid’s Tale, guanyador del premi Emmy, utilitza el format del servei de transmissió nord-americà Hulu i Fargo, de FX, va saltar a 2: 1 en la seva tercera temporada. Univisium ha arribat fins i tot a les xarxes terrestres del Regne Unit, Broadchurch també ha canviat la temporada 3. Més recentment, tant Liar on ITV com Back 4 de Channel 4 han debutat amb el format.

Però, amb el llançament de Star Trek: Discovery, la sisena sèrie de televisió Star Trek i la primera en 12 anys, el 2: 1 està a punt d’assolir un nou nivell d’exposició. Mentre el programa s’emet setmanalment als Estats Units al servei de transmissió de subscripcions CBS All Access i a Netflix a nivell internacional, l’episodi pilot, The Vulcan Hello, es va estrenar a CBS habitual. L’emissió va ser el globus ocular més simultani que mai ha tingut el format 2: 1. És una associació perfecta d’espectacle i format, i Guillermo Navarro, el director de fotografia guanyador de l’Oscar (Pan’s Labyrinth) que va rodar el pilot, confia en fer orgullós a Storaro i fer cantar Univisium.

Si mirem enrere al manifest de Storaro per a Univisium, el seu somni és profètic, però hi ha un canviador de la indústria que no hauria pogut tenir en compte: el streaming. Mentre una nova nau estel·lar i una nova tripulació es preparen per explorar l'univers, preneu-vos un moment per honrar el mestre visual que va anar amb valentia on cap cineasta havia anat abans. La petició per USS Storaro comença aquí.